Тема: Идейно-тематическое своеобразие публицистики Н.А.Бердяева. . Учебная работа № 354000

Тип работы: Курсовая практика
Предмет: История отечества
Страниц: 31
Год написания: 2019
ВВЕДЕНИЕ 3
1 РЕВОЛЮЦИОННЫЕ СОБЫТИЯ В РОССИИ В ОЦЕНКАХ Н.А. БЕРДЯЕВА 5
1.1 Бердяев как свидетель русской революции 5
1.2 Выводы Н.А. Бердяева о причинах Октябрьского переворота 10
2 Н.А. БЕРДЯЕВ КАК ИСТОРИК РУССКОЙ ФИЛОСОФСКОЙ МЫСЛИ 16
2.1 Особенности интерпретации сущности отечественной религиозной традиции Н.А. Бердяевым 16
2.2 Тема русской религиозной идеи в публицистике Н.А. Бердяева 21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 28Стоимость данной учебной работы: 675 руб.

 

Учебная работа № 354000. Тема: Идейно-тематическое своеобразие публицистики Н.А.Бердяева.

Выдержка из похожей работы

…

Жанры телевизионной журналистики

…….ния –
мы знаем, что любое содержание укладывается
в некие формы. Философы категорию формы
трактуют как выражение внутренней связи
и способа организации, взаимодействия
элементов и процессов, как между собой,
так и с внешними условиями. Именно с
этих позиций мы рассмотрим теперь ряд
наиболее формализованных признаков
журналистского творчества в телевидении.

Журналистика как явление
и как профессия подразделяется на
информационную, аналитическую и
документально-художественную. Это три
способа освоения жизненного материала,
проявляющиеся в трех группах жанров.
Вне системы жанров наша профессия не
существует. Серьезное представление о
жанрах –
свидетельство профессиональной
квалификации журналиста.

Жанр справедливо называют
памятью культуры. В чем причина сохранения
старой формы в новом явлении? Почему
первые автомобили походили на конные
экипажи, а электрические люстры –
на люстры свечные? Вероятно, причина
состоит в общности функций –
автомобиль так же служит перевозке
людей, как и конный экипаж, а люстра –
освещению, независимо от источника
света. Значение функции не менее
существенно и в духовной жизни.
Телевидение, возникшее как электронный
способ распространения звукозрительных
образов реального мира на расстояние
и ставшее новым средством массового
общения, восприняло функции, методы и
формы творчества своих предшественников
– печати
и радиовещания, значительно обогатив
их со временем.

Журналистика, как уже
отмечалось, не только творчество
(зачастую не столько), но и сфера
политической деятельности. Прямая, но
чаще скрытая политическая детерминированность
обусловлена интересами реальных
владельцев СМИ, будь то газета, журнал,
радио и телестудия. Ими могут быть и
государство, и партия, финансовая группа
или даже отдельная личность. Проявляется
такая зависимость в программной политике,
в перспективном и текущем планировании,
в верстке реальной каждодневной
программы. Но программа –
это некая целостная содержательная
форма, которая как мозаичное панно
складывается из отдельных, и также
целостных, фрагментов. Каждый из них
выполняет свою функцию, каждый наделен
определенными признаками и качествами.
То есть, иначе говоря, принадлежит к
тому или иному жанру.

Теоретические основания для определения
жанра, его признаков следует искать в
искусствоведении и литературоведении,
откуда понятие «жанр? пришло в теорию
журналистики. Условимся, что под жанром
мы буде
…