Тема: 4-ый Крестовый поход и его последствия для Православной Церкви. Учебная работа № 354058

Тип работы: Курсовая теория
Предмет: История религии
Страниц: 26
Год написания: 2019
ВВЕДЕНИЕ 3
1 Крестовые походы 5
2 Европа и государство крестоносцев к началу XIII века 8
3 Четвертый Крестовый поход 17
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 24
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 25Стоимость данной учебной работы: 675 руб.

 

Учебная работа № 354058. Тема: 4-ый Крестовый поход и его последствия для Православной Церкви

Выдержка из похожей работы

…

Курс лекций по Истории зарубежной музыкальной литературы

…….Моцарт, Бетховен — в
музыке. Однако величайшие создания
Бетховена относятся уже к след9ющсму
столетию; творчество Гайдна и Моцарта,
обобщающих предшествующее развитие
музыкального искусства и двигающих его
далеко вперед, целиком принадлежит
ХVIII
веку.
Борьба
направлений во второй половине ХУIII
века являлась характерной чертой эпохи.
Она была свойственна и общественной
мысли того времени
— философии,
эстетике, критике, публицистике. Эпоха
Просвещения, выдвинувшая новые передовые
идеалы общественного переустройства
на демократических началах и на основах
Разума, утверждала их в противовес
отживавшим уже феодально-сословным
устоям общества, религиозным предрассудкам
и суеверию. Передовые идеи эпохи
Просвещения нашли отражение и в музыке.
Характерный для того времени рационализм
мышления сказался как в обобщенном
характере музыкальных образов, так и в
логически-кокструкгивном типе их
изложения и развития.
Проявляясь
по-разному в отдельных странах, в
зависимости от конкретных
национально-исторических условий,
борьба направлений в идеологических
областях жизни общества, в том числе и
в искусстве, была связана в конечном
счете с борьбой молодого тогда класса
буржуазия против феодального строя и
являлась ее опосредствованным выражением.
В
музыкальном, искусстве она особенно
остро протекала в области музыкального
театра. В Италии, Франции, Англии, Германии
еще продолжали ставиться «большие»
оперы на мифологические, древне-исторические
и средневековые сюжеты, потерявшие
живой интерес и переставшие быть
актуальными. В угоду внешней пышности
и помпезной декоративности в них
приносилась в жертву художественная и
драматическая правда. Обслуживая
преимущественно придворно-аристократические
круги, такая опера не отвечала эстетическим
взглядам и вкусам передовых демократических
слоев общества. В противоположность ей
возникли и получили развитие демократическое
опорное искусство, заключавшие в себе
реалистические тенденции (орега buffa
в Италии,
комическая
бытовая опера во Франции, «опера нищих>
в Англии, зингшпиль в Германии и Австрии).
Но и в
инструментальной музыке действительность
ставила перед художниками задачи
преодоления всего устаревшего,
отживающего, требовала воплощения
нового содержания, а следовательно, и
новых форм его выражения.
Середина
и вторая половина ХУIII века отмечены
возникновением, развитием и утверждением
в инструментальной музыке
сонатно-симфоничес
…