Курсовая Архитектура итальянского стиля барокко. Учебная работа № 111041

[Количество страниц учебной работы: 36,7
Содержание:
«Содержание

стр.
Введение 3
Глава 1.Исторические особенности формирования стиля барокко в архитектуре Италии 6
1.1. Происхождение стиля “барокко” 6
1.2. Основные черты итальянского барокко 8
Глава 2. Итальянская архитектура эпохи барокко 17
2.1. Площадь перед собором св. Петра – лучшая из архитектурных ансамблей Италии XVII века. 17
2.2. Церковь Иль-Джезу, Рим 18
2.3.Джованни Лоренцо Бернини — выдающийся итальянский зодчий архитектуры барокко середины XVII века 20
2.4. Динамическое барокко Франческо Борромини 23
2.5. Архитектор Карло Райнальди и его творения 25
2.7. Палаццо Кариньяно 26
2.8. Произведения Бальдасар Лонгена 27
Заключение 30
Список используемой литературы 32
Приложение 34

Список используемой литературы

1. Ананьева Е. Замки. Дворцы. // Е. Ананьева. Москва, «Аванта», 2003. 180 с.
2. Арган Дж. К. История итальянского искусства. Пер. с ит. В 2 т. М., «Радуга», 2000. 360 с.
3. Архитектура. Краткий справочник. Гл. ред. М.В. Адамчик. Минск, «Харвест», 2004. 230 с.
4. Архитектура барокко в Италии // Электронный ресурс, режим доступа: http://www.arhitekto.ru/txt/6barokko01.shtml
5. Архитектура барокко в итальянских городах // Электронный ресурс, режим доступа: http://arhistroika.ru/arxitektura-italii-epoxi-barokko
6. Афонькин С.Ю. Всё о чудесах архитектуры. СПб, ООО СЗКЭО «Кристалл», 2009. 240 с.
7. Барокко // Электронный ресурс, режим доступа: sapr. mgsu. ru/biblio/arxitekt/archstyle/barokko
8. Барокко // Электронный ресурс, режим доступа: http://miro101.ru/index. php/11-klass/41-barokko/163-a
9. Вёльфин Г. Ренессанс и барокко. // Пер. с нем. Е.Г. Лундберга. — СПб, «Азбука-классика», 2004. 300 с.
10. Ворончихин Н.С., Емшанова Н.А. Орнаменты. Стили. Мотивы: Удмуртский университет, 2004. 300 с.
11. Глазычев В.Л. Архитектура. Энциклопедия. М.: «Астрель», 2002. 240 с.
12. Гнедич П. П. История искусств. — М.: ЭКСМО, 2002. 126 с.
13. Гуляницкий Н.Ф. История архитектуры. Том 1. Москва, «Стройиздат», 2004. 390 с.
14. Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. История английской архитектуры. Пер. с англ. Л.А. Игоревского. – М.: ЗАО Центрполиграф, 2003. 160 с.
15. Локтев. В.Л. Барокко от Микеланджело до Гварини. Москва, «Архитектура-С», 2004. 180 с.
16. Мески Жан. Замки. – М.: «Астрель АСТ», 2003. 260 с.
17. Нагаева Л.И. Художественная культура эпохи Барокко. Стиль вечного праздника, жизненного спектакля. 2012. // Электронный ресурс, режим доступа: http://festival.1september.ru/articles.
18. Оксфордская иллюстрированная энциклопедия // под редакцией Д.Д. Норвич. — М.: «Инфа-М», 2001. 190 с.
19. Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском искусстве. / Под ред. Виллера. — М.: Наука, 2006. 210 с.
20. Салин Д.К. 100 великих архитекторов, Вече, 2000. 160 с.
21. Современный словарь по общественным наукам / Под ред. О.Г. Данильяна, Н.И. Панова. — М.: ЭКСМО, 2005. 360 с.
22. Стиль барокко – эпоха, архитектура, искусство. 2011. // Электронный ресурс, режим доступа: http://barocco-style.blogspot.ru/2011/02/1894-1902.html.
23. Стиль Барокко в моде и искусстве. 2010. // Электронный ресурс, режим доступа: http://mylitta.ru/478-baroque-style.html.
24. Уоткин Д. История западноевропейской архитектуры / перевод с немецкого М. Тегегалиева / Laurence King Publishing, Лондон, 2001. 240 с.
25. Шёрбер У. Замки и дворцы Европы. Пер. с нем. Москва, БММ АО, 2003. 310 с.
»
Стоимость данной учебной работы: 975 руб.

 

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант


    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.


    Подтвердите, что Вы не бот



     



    Учебная работа № 111041. Курсовая Архитектура итальянского стиля барокко

    Выдержка из похожей работы

    …ра уже не отвечали духовным
    запросам человека. Если антропоцентризм остается неколебимым, то где этот центр
    в бесконечности Вселенной? «Весь зримый мир — лишь едва приметный штрих в
    необъятном лоне природы. Человек в бесконечности — что он значит?» — писал
    Паскаль в XVII веке как бы в ответ на ренессансное представление о человеке как
    о «великом чуде», которое Бог поставил во главе мира. В XVII столетии человек
    уже понимает, что он не есть ни средоточие Вселенной, ни мера всех вещей.
    Разница в понимании места, роли и
    возможностей человека и отличает, прежде всего, искусство XVII столетия от
    Ренессанса. Это иное отношение к человеку выражено с необыкновенной ясностью и
    точностью тем же великим французским мыслителем Паскалем: «Человек всего лишь
    тростник, слабейшее из творений природы, но он — тростник мыслящий». Человек
    создал в XVII веке мощнейшие абсолютистские государства в Европе, сформировал
    мировоззрение буржуа, которому предстояло стать одним из основных заказчиков и
    ценителей искусства в последующие времена. Сложность и противоречивость эпохи
    интенсивного образования абсолютистских национальных государств в Европе
    определили характер новой культуры, которую принято в истории искусства
    связывать со стилем барокко, но которая не исчерпывается только этим стилем.
    XVII столетие — это не только искусство барокко, но и классицизм, и реализм
    [Ильина 2000: …

     

    Читайте также: