Курсовая Цветовая гамма Арт объекта в интерьере. Учебная работа № 112190
[Количество страниц учебной работы: 23,6
Содержание:
Содержание
Введение…………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЦВЕТА ……………………………..4
1.1 Цветовая гамма и ее значение в дизайне……………………………………4
1.2 Сочетание цветовой гаммы………………………………………………….6
ГЛАВА 2 ЦВЕТ АРТ-ОБЪЕКТА В ИНТЕРЬЕРЕ……………………………..9
2.1 Понятие об арт-объектах…………………………………………………….9
2.2 Цветовая гамма арт-объекта………………………………………………..16
Заключение………………………………………………………………………20
Список литературы………………………………………………………………22
Список литературы
Книги одного автора
1. Альфонс Муха Пер. с англ. Т. Золотова. -Магма, 2005. — 80 стр.
2. Аронов В. Художник и предметное творчество. Проблемы взаимодействия материальной и художественной культуры XX века. — М.: Советский художник, 1987. – 232 с, ил.
3. Власов, В.Г.Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 8-ми т. [Текст] / В. Г. Власов. — СПб. : ЛИТА, 2000 — .
Т.2. — 2000. — 848 с. : ил. ; 24см.
4. Грожан Д.В. Справочник начинающего дизайнера.- М., 205.- 318 с.: ил.
5. Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды. Учебн. пособие.- М.. 2004.- 504 с., ил.
6. Иконников А. В. «Тысяча лет русской архитектуры. Развитие традиций». – М: «Искусство», 1990.386 с. илл.
7. Кавешникова Н.А. Дизайн история развития.- М.. 2006.- 234 с.: ил.
8. Кес Д. «Стили мебели». Изд-во АН Венгрии, Будапешт, 1981. 2-е издание на русском языке. — 270 с.
9. Лаврентьев А.Н. История дизайна.- М., 2006.- 303 с.: ил.
10. Лемешев С.К. Сам себе дизайнер.- М., 2004.- 144 с.
11. Маклакова Т. Г. «Архитектура двадцатого века». – М.: Изд-во АСВ, 2001.–200с.: илл.
12. Михайлов С., Кулеева Л. Основы дизайна. Учебник для специальности 2902.00 «Дизайн архитектурной среды». — Казань: Новое знание, 1999. — 240 с.
13. Полевой В. М. «Малая история искусств. Искусство XX века. 1901–1945», М: Изд-во «Искусство», 1991. — 304 с.
14. Райли Н. Элементы дизайна. Развитие дизайна и элементов стиля от Ренессанса до Постмодернизма.- М., 2004.- 544 с.: ил.
15. Сурина М.Ю. Цвет и символ в искусстве, дизайне и архитектуре.- М., 2005.- 152 с.
16. Чинь, Франссис Д.К. Архитектура: форма, пространство, композиция.- М., 2005.- 399 с.: ил.
17. Натаниел Харрис. «Климт», СПИКА, 1995. — 80 с.
Книги нескольких авторов
18. Быков З. Н., Крюков Г. В., Минервин Г. Б., Филимонова Н. А., Холмянский Л. М. «Художественное конструирование. Проектирование и моделирование промышленных изделий». Изд-во «Высшая школа, 1986.
19. Дизайн архитектурной среды. Краткий терминологический словарь-справочник./ С.Михайлов, Н.Дембич, В.Захаров, Л.Листовская и др. под ред. С.Михайлова. — Казань.: ДАС, 1994. — 120 с, ил.
Книги без авторов
20. «Всеобщая история искусств». Том 2, книга первая. Искусство средних веков. Москва: Искусство, 1961. — 1028 с.
21. «История искусства зарубежных стран. Средние века, Возрождение». – М: «Изобразительное искусство», 1982. — 664 с.:ил.
22. Энциклопедия «Москва», М: Изд-во «Советская энциклопедия», 1980. — 688 с.
23. Энциклопедический словарь юного художника. – М., 1983. М.: Педагогика, 1983. — 416 с.
Учебная работа № 112190. Курсовая Цветовая гамма Арт объекта в интерьере
Выдержка из похожей работы
Задачами курсовой работы являются:
— формулирование проблемы и осуществление постановки задач исследований;
— определение путей и методов для решения поставленных задач и выбор из них наиболее рациональных (оптимальных);
— получение теоретических предпосылок для решения поставленных задач и их экспериментальное подтверждение;
— обработка и оценка результатов исследований;
— разработка рекомендаций по решению проблемы.
Приложение А.
. Выбор основных направлений исследований
В данном разделе осуществляется постановка задач исследования, рассматриваются основные возможные направления для их решения, дается их краткая характеристика и обосновывается выбор направления исследования.
Расширение цветовой гаммы при разработке женского пальто(проблема — несоответствие предлагаемого ассортимента модным тенденциям, цветовой гамме, функциональности).
Итак, при разработке какого — либо изделия, мы обязательно должны соответствовать тенденциям моды. Каждый сезон мы меняем одежду от теплой к лёгкой, и наоборот. При этом всегда хочется изменений, либо в конструкции, либо в цвете, либо в отделке. Так же, со сменой сезона нам необходимо разная функциональность:
üзимой хочется, чтобы было тепло, …
